Обзор Candyman: безжизненное дидактическое переосмысление

От Хрвое Милакович /27 августа 2021 г.26 августа 2021 г.

Это обычный сценарий, который разыгрывался на протяжении всей истории: белые люди становятся энергичными, возбужденными и открыто либидинальными перед лицом страданий и смерти черных. Сценарий в данном случае включает куратора и его номинально альтернативного помощника, который говорит лирикой и клише Joy Division. После нескольких часов они находятся в изящной, но металлической художественной галерее где-то в чикагском районе Уэст-Луп, хотя здесь нет ничего, что могло бы намекнуть на обстановку Среднего Запада. Она пристегивает его к поясу. Перед маленьким зеркалом они целуются и прижимаются друг к другу с небрежным голодом, пока спокойное освещение галереи мерцает между вишнево-красным, ледяным синим и прохладным серым проецируемого изображения. Но это не обычное зеркало. Это произведение искусства Энтони Маккоя (Яхья Абдул-Матин II), которое при открытии обнаруживает картины, изображающие жестокость полиции и линчевания, на которых черные люди превращаются в черные тела.





Зеркало — это приглашение к ужасу и трансформации, и все зеркала обладают этим потенциалом. Candyman, — произносит она между поцелуями, оживляя имя городской легенды. Она произносит имя, заклинание и это заклинание пять раз. Именно в этот момент в углу зеркала можно увидеть фигуру. Высокий черный мужчина с крюком вместо руки и загадочными чертами лица. Эта сверхъестественная фигура перерезает женщине горло одним ударом, видимым только через стекло, а не лично. Это правда? ее озадаченный партнер плачет, когда он сжимает ее тело, кровь бьет дугой из ее яремной вены.

Он пытается избежать той же участи, что и убийца, чье лицо рябит на отражающих поверхностях. Сцена содержит перерезанное горло, сотрясение головы, разорванные сухожилия и обильное количество крови, но она не может проткнуть кожу зрителя. Время указано неверно. Кровь слишком преднамеренно нанесена, чтобы передать необходимую ярость. Здесь нет ни напряжения, ни артистизма, ни шелковой грации, ни грязной текстуры. Оно настолько блестящее, что лишено черт. Эта сцена, как и фильм, в котором она показана, скользит по интригующим идеям — белому желанию, порожденному свидетелями страданий черных, — но никогда не борется с их общей тяжестью.





Трудно точно определить, что пошло не так с Кэндимэном, продолжением/переосмыслением одноименного фильма 1992 года, снятого Нией ДаКостой и написанным в соавторстве с Джорданом Пил. Трейлеры и маркетинг раскрутили фильм, а слоган «Скажи его имя» напоминает об истории и коллективном гневе. До того, как изображение Бреонны Тейлор появилось на обложках глянцевых журналов, мы говорили: «Назови ее имя», подливая топливо капиталистической системе, предавшей ее и ее память.

Однако, как видно из сцены в художественной галерее, этот Кэндимэн неправильно понимает очарование оригинала. Ему нечего сказать о современных идеях, за которыми он наблюдает с рвением человека, спешащего по дороге в офис с заказом пончиков Dunkin. Candyman — самый разочаровывающий фильм года, подчеркивающий не только художественные неудачи людей, которые воплотили его в жизнь, но и художественные неудачи всей индустрии, которая стремится превратить черноту в товар, чтобы увеличить свою прибыль.



У этого Кэндимэна есть противоречие. Его сила проистекает из увековечивания его легенды, что требует новых убийств. Но зачем мстительный дух чернокожего человека — Даниэля Робитайла, художника и сына домашней прислуги, который влюбился и сделал беременной белую женщину, а затем подвергся жестокому обращению, ему отрубили руку, облили медом, укусили? пчелами и подожжены — решили так жестоко терроризировать чернокожих? Может быть, он убийца с равными возможностями, но что-то в его логике меня всегда задевало.

ДаКоста, Пил и их сотрудники, кажется, пытались примирить это противоречие. Candyman 2021 — это не просто дух Дэниела Робитайла из Тодда. Тем не менее, целый легион чернокожих жестоко убит белыми, государственным насилием, которые действуют как мстительные духи, более жаждущие причинить вред белым людям, чем чернокожие, с землей которых теперь связаны их души. (Однако фильм противоречит своей логике, когда один из Кэндименов убивает темнокожую чернокожую девушку в воспоминаниях.)



Вместо красивой, но брутальной одинокой фигуры, мешающей каждому вашему движению, этих Candymen можно увидеть только в зеркалах, используемых для их вызова, возможно, как духовное эхо работ Ральфа Эллисона. Что-то теряется из-за отсутствия такой фигуры, как Тодд, но концепции верны; если бы только вовлеченные художники могли понять, что с ними делать. Это развлечение, с высунутыми языками и широко открытыми глазами, а не живой опыт. Кинематографистов Candyman интересует тело Блэка, а не душа и разум, которые его обволакивают.

Энтони Маккой (на удивление покрытый шрамами Абдул-Матин) - мальчик с плаката, который в основном позиционируется как превосходство чернокожих. Он и его подруга-ассимилятор, арт-куратор Брианна Картрайт (Тейона Пэррис) живут в блестящих многоэтажках, которые заменили проекты Кабрини-Грина. Он голоден и отчаянно нуждается в новом материале. Когда-то его называли великой черной надеждой чикагской арт-сцены, и он хотел бы сохранить этот титул.

Когда брат Брианны, Трой (раздражающий Натан Стюарт-Джарретт), рассказывает ему легенду о Хелен Лайл — вырезки и темнота, которые кажутся более инновационными, чем что-либо еще в фильме, но слишком поспешно переданы, чтобы полностью заинтересовать зрителя — Энтони понимает, что кувыркается. по тёмной тропе. Он может быть художником, но его жизнь тесно связана с жизнью Хелен. Он двигается, как она, незваный гость и антрополог, копающийся в руинах чужих жизней. Хотя Уильям (нервный, аркадный Колман Доминго), чье молодое «я» появляется в воспоминаниях в разные моменты истории, является единственным настоящим плохим персонажем, о котором вы слышите в этой истории, укорененным в сообществе Кабрини-Грин.

После того, как пчела ужалила его возле строительной площадки Кабрини-Грин, разум и тело Энтони начинают распутываться по мере того, как он все глубже и глубже погружается в фольклор Candyman. Укус превращается в рану, которая сочится и потрескивает до самой руки, пока он не покроется укусами. Если вы видели оригинал, задолго до любого поворота становится ясно, что это не столько переосмысление, сколько ремикс-продолжение. Видео иногда переключается на точку зрения Брианны, когда она занимается обнаружением тел в художественной галерее. Это возвращает воспоминания о самоубийстве ее отца-шизофреника. Но Пэррис — сногсшибательная женщина, но посредственная актриса, которую ДаКоста не может хорошо сформировать — ограничивает такой разрозненный подход.

Кэндимэну не хватает энергии и творчества. Его сценарий удивительно дидактичен, что указывает на то, что он не был предназначен для поклонников ужасов или черной аудитории. Каждая интересная точка сюжета — Кэндимены, дух Человека-невидимки — растрачивается впустую из-за обывательского руководства, второкурсников и трусливого превращения Черноты в товар. Пытаясь примирить противоречия фильма, а также прокладывая свой путь, ДаКоста и ее сотрудники создали катастрофический отказ двигателя, который не может заставить его клубок политики — о джентрификации, черном теле (ужас), расизме и белом желании — ощущаться. актуально или провокационно. Когда Чернота сводится к своей голой сущности, нам продают культурный продукт низкого качества.

Странную фразу произносит белый искусствовед, который жестоко и стереотипно судит работы Энтони в художественной галерее. Она заявляет: «В дидактических медийных клише говорится об окружающем насилии цикла джентрификации». Вы - настоящие пионеры этого цикла. Когда Энтони спрашивает, о ком она говорит, она отвечает: «Художники». Одно дело, если бы ДаКоста остановился на этом, но это становится сквозной линией, в которой черные джентрификаторы приравниваются к белым джентрификаторам, как если бы они обладали такой же силой, чтобы изменить свое окружение и сгладить культуру места и сообщества.

Ужас всегда был политическим, и он работает лучше всего, когда образы, личности и звуковые измерения говорят о центральных проблемах произведения. Candyman, с другой стороны, движется таким образом, что говорит о нынешнем состоянии чернокожего кинопроизводства в Голливуде, а также о так называемом престижном буме ужасов, когда его создатели не могут найти политический посыл, который они не будут вбивать. вас по голове, пока вы не станете так же избиты и кричите в агонии, как и персонажи на экране. По сравнению с оригиналом DaCosta кувыркается и шипит, вздымается и дышит зрелыми противоречиями и точными эстетическими композициями.

На данный момент нам нужно поговорить о творческих усилиях Джордана Пила вне его направления, с чем я согласен. Пил много знает об этом жанре, который исследует, но ему не хватает энергии и таланта, чтобы воплотить его в жизнь. Между созданием отвратительной переделки «Сумеречной зоны» и неряшливой, а временами оскорбительной «Страны Лавкрафта», а также участием в написании «Кэндимэна» ясно, что Пил много знает о них, но не может воплотить их в жизнь с требуемой энергией и талантом. ДаКоста, со своей стороны, продемонстрировала уравновешенность и эмоциональное любопытство в своем дебютном фильме 2018 года «Маленький лес». Мне стало интересно посмотреть, куда она пойдет.

Но в Candyman нет и следа голоса ДаКосты, не говоря уже об голосе любого яркого артиста с четкой точкой зрения. Это может быть связано с тем, что студии продвигают новые таланты из небольших независимых фильмов в более крупные проекты, связанные с интеллектуальной собственностью, минуя ныне вымершие работы со средним бюджетом, где традиционно создавались звезды, а режиссеры оттачивали свое видение. Candyman предсказывает безрадостное будущее Голливуда и рабочие места, которые он получит, особенно от чернокожих артистов. В том, как студии стремятся превратить черноту в товар, и в том, как для этого нанимают чернокожих режиссеров, есть четкое отличие от предыдущих десятилетий. Здесь задыхается наше лихорадочное стремление к переменам, подпитываемое прошлогодними восстаниями.

ОЦЕНКА: 5/10

О нас

Новости Кино, Сериалы, Комиксы, Аниме, Игры