От Хрвое Милакович /26 октября 2021 г.26 октября 2021 г. Фильмы о мести — одни из самых приятных фильмов. Являются ли они жестокими или нет, концепция человека, получающего лучшее от тех, кто его обидел, является одной из самых захватывающих вещей в фильме. Как и любой другой фильм, их довольно сложно сделать. Рецепт хорошего фильма о мести требует очень качественных и уникальных ингредиентов; вам нужен симпатичный главный герой, за которого зрители могут болеть, даже когда нравственность их действий ставится под сомнение. Вам также нужна установка. Наблюдать за тем, как кто-то впадает в ярость только потому, что это не имеет никакого веса. И последнее, но не менее важное: вам нужны хорошие действия. Важные сцены должны быть резкими и впечатляющими. Достигает ли каждый из них всего этого?
«Каждый последний из них» — фильм Кристиана Сесмы, в котором снимались Пол Слоан, Ричард Дрейфус, Джейк Вебер и Тэрин Мэннинг. Фильм рассказывает историю отчаявшегося отца, пытающегося найти свою дочь. Подсказки приводят его в небольшой городок в пустыне, где ему предстоит столкнуться лицом к лицу со злобным домовладельцем и его семьей, которые пытаются защитить семейную тайну, которая может стоить им миллиарды долларов. Итак, каждый последний из них достигает чего-либо из вышеперечисленных критериев? К сожалению, нет. Каждый Последний из Них не может позволить себе хороших действий. Он полностью пропускает установку и предлагает грустное оправдание для главного героя.
Настройка конфликта в фильме о мести имеет важное значение. Настроив его, вы погружаете зрителей в сознание главного героя, и если постановка достаточно хороша, то все, что они делают во время фильма, будет оправдано. Возьмем, к примеру, то, что Квентин Тарантино делает с Невестой в начале «Убить Билла. 1. Это удивительная установка, потому что мы быстро переходим на сторону Невесты. Она хочет выйти из бизнеса убийств. Она собирается выйти замуж. Она использует свой второй шанс в жизни. На данный момент мы знаем, что она убийца, но она симпатична, и мы хотим, чтобы люди могли искупить свою вину. Когда Билл и его команда используют этот шанс, игра начинается. Что бы ни делала Невеста в течение остальной части фильма, это совершенно оправдано. У них все получилось, им просто нужно было оставить ее в покое.
То же самое происходит и в Джоне Уике. Постановка показывает нам, что Джон на пенсии, его жена только что умерла, он в грустном, плохом месте. И тут какие-то идиоты решают угнать его машину и убить его собаку. В этот момент аудитория полностью на стороне персонажа. Мы хотим, чтобы он отомстил, и мы сопереживаем ему как персонажу.
Каждый из них, последний, пропускает настройку и идет прямо к убийству. В результате наш главный герой чувствует себя расстроенным и совершенно не на той стороне ситуации. За него трудно болеть, и фильм никогда не привлекает вас на его сторону. Это можно было бы считать свежим взглядом на образ, но, к сожалению, Пол Слоан не может справиться с такой игрой. Он плохой отец и псих. Фильм вызывает разочарование от начала до конца. Со злодеями дела обстоят не лучше, и это превращается в фильм типа просмотра часов, где вы просто ждете, когда все эти плохие люди убьют друг друга и положат конец этому кошмару.
Без хорошей постановки, чтобы оправдать насилие, которое последует, и без главного героя, за которым зрители могут стоять, вся тяжесть пьесы ложится на действие. Это еще один аспект, в котором каждый последний из них терпит неудачу. Это явно малобюджетная работа, и нехватка ресурсов очевидна, поэтому хореография действий во многих моментах фильма меняется от приличной до смехотворной. Такие фильмы, как Джон Уик и «Рейд» так высоко подняли планку, когда дело доходит до экшена, что смотреть фильмы, подобные этому, просто уже неинтересно.
Визуальный вид фильма выглядит невероятно дешевым, с несложным производственным дизайном и пустым, плоским окружением. Кинематография выглядит размытой, из-за чего пустыня выглядит скучной и неинтересной. Это также становится чем-то неприемлемым, когда Шон Бейкер может снять такой фильм, как «Мандарин», с помощью iPhone и при этом заполнить экран цветом, хорошей композицией и динамическим освещением.
Кроме Слоана, остальные актеры не лучше. Это оплачиваемый концерт, и это видно, когда появляются такие актеры, как Ричард Дрейфус и Майкл Мэдсен, и они, кажется, действуют на автопилоте во время своих очень незначительных сцен.
Когда фильм заканчивается и в титрах показаны четыре сценариста, на ум приходит много вопросов. Что-то действительно не так произошло во время этого производства, и в результате получился фильм, который лучше оставить на потоковых сервисах, чтобы избежать, вместо того, чтобы тратить время на его просмотр.