От Хрвое Милакович /1 октября 2021 г.1 октября 2021 г. Джейк Джилленхол сыграл достойную наград роль в криминальном триллере «Виновные», снятом и спродюсированном режиссером «Тренировочного дня» Антуаном Фукуа. Если название звучит знакомо, вы не ошиблись, так как эта функция на самом деле представляет собой ремейк датского оригинала с таким же названием, дебютировавшего в 2018 году и получившего признание критиков.
Большинство событий происходит вокруг персонажей Джилленхола и Кристины Видаль; однако есть и другие звезды, чьи голоса фигурируют в названии, в том числе Итан Хоук, Райли Кио, Питер Сарсгаард, Эли Гори, Да’Вин Джой Рэндольф и Пол Дано.
Мировая премьера фильма «Виновные» состоялась 11 сентября на Международном кинофестивале в Торонто в 2021 году, 24-го числа был выпущен ограниченный прокат в кинотеатрах, а с 1 октября он транслируется на Netflix.
В этом фильме Джейк воплощает роль Джо Бэйлора, детектива из Лос-Анджелеса, которого понизили в должности и временно направили в полицейский диспетчерский пункт, где он изо всех сил пытался вписаться в течение месяца, если вообще пытался. Вместо того, чтобы гоняться за плохими парнями, он застрял на работе за столом, и очевидно, что он ненавидит работу в наушниках. Зрители узнают, что Джо тоже астматик, и когда его представляют, он хватает ртом воздух в ванной, отчаянно посасывая свой ингалятор от астмы после приступа. Очевидно, что Джо постоянно раздражается или даже скучает, судя по отношению и высокомерию, которые он изображает в общении со своими коллегами, или даже по тому, как он отвечает на звонки, которые не считает срочными.
Тем не менее, переосмысление этой классики Фукуа каким-то образом теряет немного тонкости, нюансов и эффективного молчания оригинального режиссера. Тем не менее, эта новая версия более гибкая, когда дело доходит до времени, и ей удается донести волнующую историю, усиленную заманчивым присутствием на экране Джейка Джилленхола.
Фукуа и сценарист Ник Пиццолатто проделали отличную работу, связав поведение главного героя с ошибками, часто совершаемыми в работе полиции, при этом ни разу не превратив картину в комментарий о лишении полиции финансирования. Факт остается фактом: эта ночь — канун появления Джо в суде, видимо, за ошибки, допущенные им на работе, которые в итоге и привели к его нынешнему положению. То, что происходит с этим полицейским в эту роковую ночь, в значительной степени дает четкое представление о том, как полицейские часто действуют безотлагательно и неправильно, позволяя своим эмоциям затмить логику. Он также показывает сторону отчаявшегося человека, стремящегося искупить свою вину в профессиональном и личном плане, который видит прекрасную возможность и хватается за нее обеими руками, несмотря на последствия.
Как уже упоминалось, игра Джилленхола в роли Джо поразительна. Однако мало кого это удивляет, поскольку поклонники и критики знают, что актер всегда дает первоклассное исполнение каждой роли, которую он берет на себя; Night Crawler — идеальный индикатор. Суперзвезда выкладывается на полную в каждом кадре этого фильма. Он превосходно передает тенор сломленного человека с самого начала. В этом римейке, несмотря на то, что Джо демонстрирует эмоциональный подтекст спасения, которого не было в оригинале, это делает его еще лучше.
Эмоциональная ярость Джо используется, когда он яростно нажимает на различные кнопки телефона, глядя на экран своего компьютера с огромными мониторами, залитыми бушующими лесными пожарами, когда он изо всех сил пытается спасти жертв, особенно одну по имени Эмили, которая была похищена ею. бывшего мужа, пока ее восьмилетняя дочь дома одна. Джо осознает опасность, с которой сталкиваются оба, и должен сознательно получить информацию о местонахождении обеих жертв, чтобы спасти их обоих.
Джо определенно вкладывает всю свою энергию и фокусируется на этом конкретном случае. До зрителей доходит, что он выполняет своего рода миссию искупления, давая обещания, которые он точно не может сдержать, поскольку он не полностью контролирует обстоятельства. Итак, этот конкретный случай настраивает все его антенны на тревогу, и вместо того, чтобы передать очень нестабильное дело в соответствии с протоколом, он решает сам раскрыть преступление.
Далее следует напряженная игра в кошки-мышки, полностью проводимая по телефону, и вскоре становится понятно, что безраздельный интерес Джо в данном случае носит скорее личный, чем профессиональный характер. Сам Джо переживает разлуку с собственной семьей, и в какой-то момент он даже пытается позвонить дочери, чтобы просто пожелать ей спокойной ночи.
Помимо одного или двух сотрудников службы экстренной помощи, Джо является главным персонажем фильма, который длится 90 минут. Другие роли играют в виде голосов в его гарнитуре, будь то люди, сообщающие о чрезвычайных ситуациях, или его коллеги и начальство, занимающиеся чрезвычайными ситуациями.
Есть причина, по которой Фукуа создает культовые шедевры, и в этом фильме он оправдывает свою похвалу. Вместо того, чтобы добавлять в фильм графику или другие элементы, известный режиссер, зная мастерство своего главного героя, решил полностью переложить вес фильма на плечи Джо. Чтобы убедиться, что это работает вместе с редактором Джейсоном Баллантайном, он позволяет разговорам Джо идти непрерывными кадрами, которые поддерживают интерес аудитории.
Кинематография, сделанная Мазом Макхани, визуально заманчива. Предлагая зрителям разные ракурсы, с которых они могут любоваться Джо. Эти кадры также представлены в многочисленных крупных планах лица Джилленхола и его окружения, намеренно сделанных, чтобы изобразить его эмоциональное благополучие, когда он борется с различными чрезвычайными ситуациями, и отчаяние, когда он мчится на время в попытке спасти тех, кто остро нуждается. Иногда камера приближается к предметам на столе Джо. Марсело Зарио сочинил сверхъестественную музыку, которая искусно размещена на протяжении всего фильма. Музыка действительно позволяет зрителям почувствовать каждый вдох, в том числе когда Джо отчаянно сосет свой ингалятор, когда он хрипит во время приступа астмы.
«Виновный» был снят в эпоху пандемии коронавируса и снят за 11 дней с ограниченной съемочной группой. Демонстрируя превосходные, сенсационные махинации и накачанную эмоциональность, фильм представляет собой четкий портрет психического срыва, который оказывается фантастическим моноспектаклем. Точно так же, как человек, которого Джилленхол воплощает в такой убедительной и привлекательной манере, он определенно выполняет свою работу.