От Роберт Милакович /13 сентября 2021 г.13 сентября 2021 г. Женщина из Парижа, которую госпитализировали по ошибке, пытается сбежать с одним из своих опекунов. На основе романа Виктории Мас «Le Bal des Folles».
Два брата и сестры хранят и делятся личными секретами во Франции 19 века, в семье из высшего общества. Франция. Семья поощряет Теофиля ( Бенджамин Вуазен ) жениться на такой же женщине, но он ненавязчиво гомосексуален, о чем знает только его сестра. Она может очень доверять друг другу, учитывая их близкие отношения. Тем не менее, Теофиле, вероятно, проще открыться о его тайном существовании, поскольку она обладает способностями, хотя и была ясновидящей, благодаря своей сестре Эжени (выдающейся Лу де Лааж).
Это захватывающий и первый акт сопоставления в «Бале безумцев», который, в некоторых аспектах, является соавтором и режиссером французского Сокровища Мелани Лоран (который адаптирует роман Виктории Мас с тем же именем, что и сценарист Кристоф Деланд). ). И хотя я не ожидаю, что Теофиль последует за ней, когда Эжени бросят из семьи, мне кажется, что конфигурация этих отношений ненужна и расточительна. Я не удивлюсь, если Мелани Лоран добавит этого персонажа в эту версию, чтобы сделать падение повествовательной опасности настолько резким, что она не могла подойти к нему в любом случае поздно.
Однако однажды ночью Эжени находит намеренную семейную реликвию, помогая своей бабушке. Эжени признается в фактах, касающихся общения с духами, когда ее бабушка спрашивает ее, как она может это обнаружить. Мама Эжени будит ее на следующий день и бросает на нее странный и обеспокоенный взгляд. Затем она приказывает ей подготовиться к событию для ее брата и его неизбежной невесты. Ее мать - это человек, с которым она не сходится во взглядах, и у нее есть привычка поступать неправильно, особенно в случае отказа от предстоящей бальной церемонии, которую она считает унизительной для женщин. Ее отец (и брат) бросили ее, к ее большому разочарованию, в знаменитом учреждении Сальпетриер, опасаясь того, что их подарок сделает для имиджа семьи.
Эжени обнаженная, дегуманизированная и заклейменная безумной в течение нескольких минут. Также огорчает убежденность доктора Шарко (Грегуар Бонне) в том, что его гипнотерапевтические процедуры могут быть известны своим подходом к истеричным женщинам (включая женщин, которые присматриваются к его отвратительным научным исследованиям). Существует также общее понимание того, что многие дамы не такие кукушки, как все думают. Некоторым женщинам, исключенным из своих семей, разрешается совершать преступления с неверным толкованием, они страдают психическими расстройствами или переживают серьезные травмы, связанные с сексуальным насилием. Женщина по имени Луиза (Ломан де Дитрих), оскорбленная и падшая из-за вопиющей лжи, Эжени вскоре подружилась и предложила человеку по имени Жюль (Кристоф Монтенез) забрать у нее все это. Ей, конечно, не терпится узнать.
Решение — ежегодный бал безумных женщин, событие, которое ранее существовало в реальной жизни. Это событие должно было противостоять ненависти к Эжени, которая теперь кажется единственным шансом хорошо провести ночь, но в извращенных и унизительных условиях. Обзор пациентов, которые толкают и бьют друг друга, — самая запоминающаяся сцена фильма, когда они достают котел с одеждой и делают ставки. Это то, что волнует в месте страшных мучений, даже когда все событие призвано пародировать цивилизацию.
В этом отношении печально отметить, что «Бал сумасшедших» не хочет внимательно смотреть на этих женщин, которые все кажутся ужасными сказками и о которых стоит узнать больше. Вместо этого повествование сосредоточено в основном на санкциях против Эжени (последовательность жестокой психотерапии может вызвать содрогание при просмотре). Она делает все возможное, чтобы сохранить свое достоинство (отказывается позволять медсестрам помогать ей ходить) и подтверждает свою способность общаться с духами. Наконец, в ситуациях, когда, хотя это сработало правдоподобно, они чувствуют, что существуют только для подручных средств, они начинают разговаривать с умершими близкими или медсестрами. Тем не менее, различных ответов от медсестер достаточно, чтобы гарантировать, что устройство не заглохнет.
Женевьева (Мелани Лоран, которая работала здесь трижды) — одна из этих главных опекунов, с наилучшим возможным ответом, особенно с учетом необходимости связаться со своей сестрой, которая ужасно ее потеряла. Женевьев посвящает разумное количество времени на одном экране, чтобы посмотреть на свою личную жизнь с отцом, стремясь установить сложную связь между ними, но также устраняя увлекательные ужасы жизни в приюте и надвигающийся бал.
Хотя это в корне глупо, выступления Лу де Лааж и Мелани Лоран реалистичны и достаточно поверхностны, чтобы превратить все, начиная от пыток, в неизбежный (с предсказуемыми результатами) дерзкий побег. Один персонаж отчаянно пытается сохранить свою самооценку, в то время как другой сомневается в ее работе в убежище. Таким образом, это динамика, которая в достаточной мере представляет бал сумасшедших женщин, в то время как остальные либо разбрасываются, либо неправильно обращаются. Также трудно рекомендовать фильм, в котором отсутствует натурализм в центральном заговоре разговоров с мертвыми душами и который, кажется, существует для продвижения этого сюжета.