От Роберт Милакович /10 сентября 2021 г.10 сентября 2021 г. Нет никаких сомнений в том, что Джеймс Ван — абсолютный профессионал, когда дело доходит до создания жутких фильмов. Возьмем, к примеру, очень успешные франшизы «Астрал», «Пила» и «Заклятие». Хотя он как бы сделал перерыв в жанре ужасов на некоторое время, чтобы сделать несколько игр для всей семьи и доказать, что у него все еще есть прихоть к другим жанрам. Он руководил признанным критиками супергеройским блокбастером «Аквамен» и седьмой главой саги «Форсаж», но теперь он вернулся к своей первой любви в своем новейшем проекте «Злокачественный». Акела Купер по рассказу самого мастера жуткого Вана и его жены Ингрид Бису. Премьера Malignant состоялась 10 сентября одновременно в кинотеатрах и в потоковом вещании под баннером Warner Bros.
Этот фильм, который находится где-то между слэшером, историей о привидениях и фильмом об одержимости, рассказывает историю Мэдисон или просто Мэдди; роль, которую сыграла Аннабель Уоллис. У нее было несколько выкидышей, и сейчас у нее четвертый ребенок. Она живет в доме с привидениями со своим жестоким мужем Дереком, роль которого играет Джейк Абель, который не так добр к своей дорогой жене. В этот конкретный день он безжалостно избивает ее и разбивает головой о стену, оставив ей травмы. Перенесемся вперед: дух явно недоволен своими действиями и хладнокровно убивает Дерека во время предполагаемого вторжения в дом. Теперь полиция подозревает Мэдисон в убийстве, но вскоре других людей, связанных с Мэдди в какой-то момент ее жизни, начинают жестоко убивать. Что еще хуже, она становится свидетелем всех этих убийств через галлюцинации. Они начинают копаться в прошлом и вскоре обнаруживают детали, от которых зрители буквально собирают челюсти с пола.
На какое-то время «Злокачественный» в какой-то степени пугает зрителей, проявляя себя как медленный триллер, окрашенный сверхъестественными элементами, с визуально привлекательными эффектами компьютерной графики. Однако по мере того, как раскрываются все более смехотворно забавные сценарии, события становятся все более ужасающими и дикими, приводя к череде абсурдных погонь и чрезвычайно жутких боевых сцен, в которых антагонист демонстрирует свои фантастические физические способности и свои смертоносные навыки обращения с клинком, особенно кровью. купание в женской камере.
В сюжетной линии есть свои взлеты и падения. Для начала фильм занимает слишком много времени, уловки кажутся клишированными, а диалоги не делают его лучше. В фильме используется сюжетная точка усыновления, которая выглядит просто безвкусно, изображая такое отцовство как ужасающее, а также затрагивая идею кровных отношений и желания иметь таковые, что столь же зловеще.
Честно говоря, для большей части фильма эта перспективная игра является наиболее привлекательным измерением сцен, которые оказываются более привлекательными для ума, чем для глаза. Это, однако, меняется где-то в середине фильма, когда повествование переключает передачи с приличным количеством безумия великого фильма ужасов, но для этого требуется слишком много времени, почти все экранное время.
По ходу повествования у зрителей возникает много вопросов о Габриэле, монстре, которого оживила танцовщица-акробат Марина Мазепа. Людям интересно, кто он такой, его мотивы и мотивы, а также его связь с Мэдди. Это в равной степени тревожно, поскольку зрители продолжают догадываться, хотя несколько фрагментов брошены по пути, чтобы раскрыть некоторые подсказки, это удивительный момент, когда все объединяется.
Персонажи прописаны неадекватно. Мэдисон и окружающие ее люди говорят со скучным чувством простой цели, их слова пытаются проложить себе путь через повествование, не передавая многого о характере персонажа, поскольку они изо всех сил пытаются казаться правдоподобными. Это ограничивает возможность для персонажей в конечном итоге расцвести. в сюжет. Аннабель Уоллис изо всех сил старается воплотить Мэдди, странную роль, глубоко укоренившуюся в центре этого столь же странного фильма; однако ей удается найти правильный баланс между ужасом и эмоциональной смелостью.
В некоторых сценах грим сделан довольно хорошо, особенно в изображении душераздирающих видений, которые вдохновляют кошмары. Тем не менее, особенно кровавая сцена женской тюрьмы кажется довольно оскорбительной как с точки зрения костюма, так и с точки зрения грима.
Помимо того, что это своего рода возвращение к основам для Вана, это также попытка режиссера использовать итальянский поджанр джалло, популяризированный такими режиссерами, как Дарио Ардженто и Марио Бава. Тем не менее, фильм больше склоняется к стилю Вана, чем Джалло, с фирменными стремительными движениями режиссера, которые превращают любое пространство в навязчивый кошмар. В фильме также используется панорама дома с высоты птичьего полета, поскольку видения Мэдисон проносятся по каждой комнате, на мгновение привлекая внимание зрителя. Несколько декораций играют с мигающими лампочками; однако эффект весьма разочаровывает.
Направление делает фильм увлекательным благодаря сценам ужасов с подписью Вана, хотя и не таким причудливым, как ожидалось, но есть несколько довольно впечатляющих экшн-сцен. В отличие от его предыдущих названий, таких как главы «Астрал», саундтрек к которым был одним из замечательных элементов в этих фильмах. В этом фильме, хотя и в попытке соответствовать мировоззрению фильма, музыка Джозефа Бишары представляет собой смешанное вбрасывание, делающее композиции скорее отвлекающими, чем убедительными. В то же время Десма Мерфи дарит зрителям все: от туманных подвалов и жутких загородных домиков до подземных тоннелей древнего Сиэтла.
Джеймс Ван, безусловно, маэстро ужасов, и мастерски передает пугающие страхи, мурашки и фрики в любом фильме ужасов, за который он берется. Однако в «Злокачественном» внутреннее «я» не вырывается наружу, и в какой-то момент кажется, что он сдерживается и слишком долго ждет, прежде чем, наконец, показать зрителям, что у него получается лучше всего. И все же финальная сцена настолько вызывающе безумна и исполнена с такой пронзительностью, что любые разочарования, пережитые ранее в фильме зрителями, моментально забываются.
Оценка: 6,5/10
Нет никаких сомнений в том, что Джеймс Ван — абсолютный профессионал, когда дело доходит до создания жутких фильмов. Возьмем, к примеру, очень успешные франшизы «Астрал», «Пила» и «Заклятие». Хотя он как бы сделал перерыв в жанре ужасов на некоторое время, чтобы сделать несколько игр для всей семьи и доказать, что у него все еще есть прихоть к другим жанрам. Он руководил признанным критиками супергеройским блокбастером «Аквамен» и седьмой главой саги «Форсаж», но теперь он вернулся к своей первой любви в своем новейшем проекте «Злокачественный». Акела Купер по рассказу самого мастера жуткого Вана и его жены Ингрид Бису. Премьера Malignant состоялась 10 сентября одновременно в кинотеатрах и в потоковом вещании под баннером Warner Bros.
Этот фильм, который находится где-то между слэшером, историей о привидениях и фильмом об одержимости, рассказывает историю Мэдисон или просто Мэдди; роль, которую сыграла Аннабель Уоллис. У нее было несколько выкидышей, и сейчас у нее четвертый ребенок. Она живет в доме с привидениями со своим жестоким мужем Дереком, роль которого играет Джейк Абель, который не так добр к своей дорогой жене. В этот конкретный день он безжалостно избивает ее и разбивает головой о стену, оставив ей травмы. Перенесемся вперед: дух явно недоволен своими действиями и хладнокровно убивает Дерека во время предполагаемого вторжения в дом. Теперь полиция подозревает Мэдисон в убийстве, но вскоре других людей, связанных с Мэдди в какой-то момент ее жизни, начинают жестоко убивать. Что еще хуже, она становится свидетелем всех этих убийств через галлюцинации. Они начинают копаться в прошлом и вскоре обнаруживают детали, от которых зрители буквально собирают челюсти с пола.
На какое-то время «Злокачественный» в какой-то степени пугает зрителей, проявляя себя как медленный триллер, окрашенный сверхъестественными элементами, с визуально привлекательными эффектами компьютерной графики. Однако по мере того, как раскрываются все более смехотворно забавные сценарии, события становятся все более ужасающими и дикими, приводя к череде абсурдных погонь и чрезвычайно жутких боевых сцен, в которых антагонист демонстрирует свои фантастические физические способности и свои смертоносные навыки обращения с клинком, особенно кровью. купание в женской камере.
В сюжетной линии есть свои взлеты и падения. Для начала фильм занимает слишком много времени, уловки кажутся клишированными, а диалоги не делают его лучше. В фильме используется сюжетная точка усыновления, которая выглядит просто безвкусно, изображая такое отцовство как ужасающее, а также затрагивая идею кровных отношений и желания иметь таковые, что столь же зловеще.
Честно говоря, для большей части фильма эта перспективная игра является наиболее привлекательным измерением сцен, которые оказываются более привлекательными для ума, чем для глаза. Это, однако, меняется где-то в середине фильма, поскольку повествование переключает передачи с приличным количеством безумия великого фильма ужасов, но для этого требуется слишком много времени, почти все экранное время.
По ходу повествования у зрителей возникает много вопросов о Габриэле, монстре, которого оживила танцовщица-акробат Марина Мазепа. Людям интересно, кто он такой, его мотивы и мотивы, а также его связь с Мэдди. Это в равной степени тревожно, поскольку зрители продолжают догадываться, хотя несколько фрагментов брошены по пути, чтобы раскрыть некоторые подсказки, это удивительный момент, когда все объединяется.
Персонажи прописаны неадекватно. Мэдисон и окружающие ее люди говорят со скучным чувством простой цели, их слова пытаются проложить себе путь через повествование, не передавая многого о характере персонажа, поскольку они изо всех сил пытаются казаться правдоподобными. Это ограничивает возможность для персонажей в конечном итоге расцвести. в сюжет. Аннабель Уоллис изо всех сил старается воплотить Мэдди, странную роль, глубоко укоренившуюся в центре этого столь же странного фильма; однако ей удается найти правильный баланс между ужасом и эмоциональной смелостью.
В некоторых сценах грим сделан довольно хорошо, особенно в изображении душераздирающих видений, которые вдохновляют кошмары. Тем не менее, особенно кровавая сцена женской тюрьмы кажется довольно оскорбительной как с точки зрения костюма, так и с точки зрения грима.
Помимо того, что это своего рода возвращение к основам для Вана, это также попытка режиссера использовать итальянский поджанр джалло, популяризированный такими режиссерами, как Дарио Ардженто и Марио Бава. Тем не менее, фильм больше склоняется к стилю Вана, чем Джалло, с фирменными стремительными движениями режиссера, которые превращают любое пространство в навязчивый кошмар. В фильме также используется панорама дома с высоты птичьего полета, поскольку видения Мэдисон проносятся по каждой комнате, на мгновение привлекая внимание зрителя. Несколько декораций играют с мигающими лампочками; однако эффект весьма разочаровывает.
Направление делает фильм увлекательным благодаря сценам ужасов с подписью Вана, хотя и не таким причудливым, как ожидалось, но есть несколько довольно впечатляющих экшн-сцен. В отличие от его предыдущих названий, таких как главы «Астрал», саундтрек к которым был одним из замечательных элементов в этих фильмах. В этом фильме, хотя и в попытке соответствовать мировоззрению фильма, музыка Джозефа Бишары представляет собой смешанное вбрасывание, делающее композиции скорее отвлекающими, чем убедительными. В то же время Десма Мерфи дарит зрителям все: от туманных подвалов и жутких загородных домиков до подземных тоннелей древнего Сиэтла.
Джеймс Ван, безусловно, маэстро ужасов, и мастерски передает пугающие страхи, мурашки и фрики в любом фильме ужасов, за который он берется. Однако в «Злокачественном» внутреннее «я» не вырывается наружу, и в какой-то момент кажется, что он сдерживается и слишком долго ждет, прежде чем, наконец, показать зрителям, что у него получается лучше всего. И все же финальная сцена настолько вызывающе безумна и исполнена с такой пронзительностью, что любые разочарования, пережитые ранее в фильме зрителями, моментально забываются.