От Роберт Милакович /23 августа 2021 г.23 августа 2021 г. Просто перемещая камеру, М. Найт Шьямалан может превратить вид пальм во что-то пугающее. Старое начинается с того, что ветви танцуют на фоне прекрасного неба, а затем переходит к путешествующей семье на земле внизу, как будто люди уже являются запоздалой мыслью, выступая в качестве корма для высокого концептуального ужаса, который их ждет. На детальном уровне Шьямалан всегда был фантастическим, создавая кадры, которые помещали вас в головы персонажей или, в случае с этой последней картиной, прямо за их пределы.
«Шестое чувство» в сочувственной панике мчится по коридору вслед за убегающим Хейли Джоэлом Осментом, только для того, чтобы повернуться и показать нам то, что он видит — призрак в купальном халате следует за ним — прежде чем закрыть магазин. Знаки цепляются за лицо Хоакина Феникса, меняясь вместе с ним, когда он пытается получше разглядеть инопланетянина на крыше, только для того, чтобы существо выпрыгнуло за пределы экрана, из поля зрения актеров и этого субъективного объектива, оставив шелест кукурузы и скрипучие качели на своем пути.
Олд, с другой стороны, использует повторяющийся мотив камеры, движущейся горизонтально по пляжу, где люди оказались в ловушке, и обращается с их чертами лица с той же апатией, что и с пейзажем. Потребуется некоторое время, чтобы понять, насколько сильно разочаровывает фильм, застрявший между строгими упражнениями и метафорой эфемерной сущности времени. Он не заботится о своих персонажах, но пытается вести себя так, как если бы это было в конце, в явном проявлении нервов. Вряд ли это люди — скорее мешанина из профессиональных титулов, а Трент (Нолан Ривер), 6-летний ребенок семьи, имеет приятную привычку спрашивать каждого встречного, как их зовут и каковы их профессии. Джарин (Кен Люн) — медсестра, а Патрисия (Никки Амука-Бёрд) — психотерапевт. Аарон Пьер изображает рэпера по имени Седан среднего размера, а Руфус Сьюэлл изображает Чарльза, психиатра. Кристал (Эбби Ли), жена Чарльза, не имеет возможности назвать свою работу, однако честное описание было бы трофейной женой. С ними их дочь Кара (Кайл Бейли) и мать Чарльза Агнес (Кэтрин Хепберн).
Старшей сестре Трента, Мэддоу (Алекса Суинтон), 11 лет, и она не совсем трудоспособного возраста (по мере взросления детей играют другие актеры), но их родители, Гай (Гаэль Гарса Берналь) и Приска (Вики Крипс), обсуждают свои занятия. как некоторые люди обсуждают свои астрологические знаки. Нельзя перестать думать о прошлом! Ты работаешь в музее, за то, что плачешь в голос! Гай вначале разглагольствует о Приске, а позже объясняет свое мировоззрение другому персонажу, заявляя, что он оценивает риск как актуарий.
Если бы цель заключалась в том, чтобы просто убить персонажей одного за другим, этот простой подход к представлению ансамбля, как в книжке с картинками, казался бы менее неуклюжим, но Олд настаивает на том, чтобы аудитория беспокоилась о его главных четырех персонажах и о том, как Гай и Приска балансировали на грани развода. Пляжный отдых должен стать трехдневным перерывом в мыслях о неизбежном разрыве пары и недавно обнаруженной у Приски доброкачественной опухоли желудка.
На следующий день после прибытия на остров-курорт менеджер (Густав Хаммарстен) предлагает семье возможность посетить тихий пляж в соседнем природном заповеднике, который, по его словам, он дает только тем гостям, которые ему нравятся. С той минуты, как невозможно понравившийся Чарльз и его семья садятся в фургон, должно быть очевидно, что что-то не так, но компания отправляется на пляж с помощью своего водителя, которого изображает сам Шьямалан. Роль определенно является своего рода режиссерской заменой, поскольку он отвечает за то, чтобы вывести жертв на опасный пляж, а затем наблюдать за ними издалека. Несмотря на откровенный садизм фильма, в котором жители пляжа медленно понимают, что стареют со скоростью два года в час, в нем есть робость, которая усугубляет ситуацию. «Старый» основан на «Песчаном замке», более неоднозначном графическом романе Пьера Оскара Леви и Фредерика Петерса, и фильм так и не смог примирить свое стремление к телесному ужасу с давним стремлением заставить своих персонажей преодолеть свои разногласия и задуматься о том, что действительно важно.
Все актеры, кажется, открыты для более странного приключения. Большинство актеров находят способ пройти через сценарий, который обращается с ними как с песчаными игрушками на пляже, расталкивая их, пока их не смоет прилив. Озадаченная угроза Сьюэлл, неподдельный ужас Маккензи (который она уловила лучше всего, признавая, что она в фильме ужасов больше, чем кто-либо другой), и приземленный центровой Бернала и Крипса - все это выдающиеся личности.
Шьямалан и его партнеры справляются со своим тоном лучше, чем за многие годы, несмотря на то, что он часто отклоняется вправо, когда явно должен был бы идти влево. Да, разговор неуклюжий и почти исключительно разъясняет их затруднительное положение и попытки избежать его, но это особенность, а не недостаток. Предполагается, что у «Олд» преувеличенный, сюрреалистический тон, которого обычно добивается Шьямалан благодаря одной из лучших работ его обычного оператора Майка Джулакиса. Дуэт постоянно экспериментирует с восприятием и вынужденным POV, без усилий водя камерой вверх и вниз по пляжу, как будто он спешит не отставать от всего происходящего. Некоторые кадры в этом произведении блестящие.
К сожалению, фильм останавливается, когда он пытается дать некоторые рациональные ответы и соединить точки, которые не нужно было соединять в первую очередь. Есть гораздо более сильная версия Old, которая заканчивается более двусмысленно, позволяя зрителям покинуть театр, размышляя над темами, а не выясняя, что именно произошло. Многие люди говорят о финальных эпизодах Шьямалана, и я нашел те, что в «Старом», вызывают у него наибольшее недоумение, потому что они, кажется, противоречат тому, что фильм делает лучше всего. Олд завораживает и захватывает, когда его персонажи искренне пытаются убежать от течения времени, как это делают люди, когда их дети слишком быстро взрослеют или им ставят смертельный диагноз.
Есть воображаемая ужасная смерть, экстренная операция и шокирующе ускоренная беременность, но есть также много затяжных, монотонных выходок от персонажей, у которых нет глубины, чтобы их оправдать. Шьямалан, который, выйдя из кинотюрьмы с фильмом «Визит» в 2015 году, возвращался к более бюджетным проектам, разрывается между более эмоциональными фильмами, которые он создавал, и более скромными и злыми, которые он снял в последнее время. Кинопроизводство Олда не может компенсировать тот факт, что он колеблется между двумя областями своей карьеры, не желая связываться ни с одной из них.