От Роберт Милакович /31 августа 2021 г.31 августа 2021 г. Мартин Кэмпбелл снял три лучших боевика за последние 30 лет — «Золотой глаз», «Казино Рояль» и «Маска Зорро» — а также многие другие, поэтому каждый новый фильм с его участием следует отмечать. И «Протеже» кажется подходящим для его талантов: это фильм о мести с большим количеством рукопашных схваток и перестрелок, полный каскадеров, прекрасно срежиссированных беспределов, которые были его специальностью на протяжении большей части его карьера.
Итак, почему фильм так часто проваливается? В то время как повествование является фундаментальным, кажется, что оно имеет достаточно эмоционального заряда, чтобы держать нас в напряжении. Анна (Мэгги Кью) — опытный международный следопыт и убийца, которая сотрудничает с товарищем-убийцей Муди Даттоном (Сэмюэл Л. Джексон), человеком, который спас ее от бойни во Вьетнаме, когда она была подростком в начале 1990-х годов. Теперь они управляют своей компанией из Лондона, используя в качестве прикрытия старый книжный магазин (один из интересов Анны). Однажды банда стрелков убила Муди, который выглядит неизлечимо больным неизвестной киношной болезнью, из-за которой он кашляет.
Она подозревала, что причиной нападения стали поиски Муди местонахождения ребенка человека, которого он убил много лет назад. Анна возвращается во Вьетнам, чтобы найти преступников, которые могут быть связаны, а могут и не быть связаны с международным торговцем оружием и влиятельным лицом в Дананге. Она воссоединяется со старыми приятелями, возглавляющими банду байкеров, и исследует места из своего прошлого. Среди тех, кого она ищет, есть сообразительный Рембрандт (Майкл Китон), смертоносный главный приспешник ее загадочной добычи, с которым у нее, как сообщается, находчивые отношения в кошки-мышки.
Сюжетная линия, написанная Ричардом Уэнком («Эквалайзер 2», «Неудержимые 2», «Джек Ричер 2»), по сути, является безумным боевиком, но Кэмпбеллу удается придать ему немного настроения. Анна отказывалась возвращаться во Вьетнам в течение многих лет, и сверкающий современный городской пейзаж, с которым она столкнулась, кажется далеким от Дананга, который она когда-то знала. И по мере того, как она продолжает свой путь мести, мы понимаем, что она, наконец, столкнется со своим ужасным прошлым, которое мы видим в коротких вспышках. Кэмпбелл понимает, что мы ходим на такие фильмы не для того, чтобы тронуться; мы ходим смотреть, как люди ломают друг другу шеи. Когда я брал у него интервью в прошлом году, он ясно дал понять, что эмоциональная составляющая этих историй, а также яркость характеристик отличают их друг от друга. (Он отметил, что «Маска Зорро» нуждалась в масштабной переработке просто для улучшения развития персонажей и комедии.)
Вот почему неудачи «Протеже» на этих уровнях настолько обескураживают, поскольку, несмотря на предсказуемость фильма, в нем есть план для чего-то эмоционально убедительного. К сожалению, многообещающие сюжетные линии остаются нераскрытыми, а комментарии персонажей бесцельно витают в воздухе. Когда Анна пыталась найти сына злодея, у меня сложилось впечатление, что фильм пытается установить связь между ними двумя. Маленькая девочка, спасенная от наследия насилия, и мальчик, которого не было. Но это было настолько тонко, что едва различимо. Или, может быть, я просто придумал это, так как в противном случае сюжет показался бы бессмысленным.
Не помогает и то, что Анна повсюду изображается спокойной машиной для убийств, которая никогда не потеет, даже в самые отчаянные моменты, что затрудняет отождествление с ее печалью и яростью. Между тем, Рембрандт в исполнении Китона совершенно однозначен, сохраняя свою ловкую, саркастическую болтливую фишку, несмотря ни на что, делая его похожим на второстепенного пушечного мяса плохого парня, возведенного на уровень значительной роли, как будто постановка не могла позволить себе актера. чтобы добавить дополнительные аспекты к персонажу.
Стычки между Рембрандтом и Анной — то боевые, то дружеские, со здоровой дозой сексуального напряжения — могли бы сработать, если бы сценарий был хорошо написан. Тем не менее, это редко выходит за рамки депрессивных клише: кажется, я опаздываю на день. И доллар короче. Он пел как птица? О, чему я научился. Я знаю, кто ваш работодатель. Он огромный. Будет веселее, если вы их зацепите. И так далее. Это даже не попытка.
Боевые сцены обычно хорошо выполнены и изобретательны. Мэгги Кью, опытный стрелок, легко перемещается в битвах и погонях. Она быстрая и достаточно плавная, чтобы передать компетентность, не превращаясь в преднамеренную танцевальную фальшь; мы покупаем каждый удар, пинок, прыжок, кувырок, выстрел в голову, скручивание шеи и удушение, как будто это происходит прямо сейчас, а не за несколько недель до этого. Это требует настоящего опыта, и трудно не чувствовать, что именно на это ушла большая часть творческой энергии создателей фильма, оставив мало для всех других важных вещей.
Тем не менее, у The Protégé непринужденный поток, пока никто не говорит. Вначале, во время нескольких безмолвных сцен, когда Анна пыталась собрать воедино то, что случилось с Грюмом, я был поражен тем, как легко Кэмпбелл преподносил основной сюжетный материал, и никто не открывал рта. Это подразумевает, что он осознает достоинства фильма и свои собственные качества. К сожалению, на каждый момент, когда Протеже, кажется, точно знает, что он такое, есть момент, когда он кажется намного мудрее, чем есть на самом деле. Учитывая количество задействованных талантов, это следует считать провалом.