От Хрвое Милакович /27 августа 2021 г.6 сентября 2021 г. Боевики бывают разных форм и размеров. Барьер между блокбастерами и трюковыми фестивалями, транслируемыми напрямую в видео, в последние годы сузился до нуля, и энтузиасты боевиков знают, что правильные актеры и небольшой бюджет могут иметь большое значение для обеспечения развлекательного опыта. Так что не обманывайтесь внешностью: у SAS: Rise of the Black Swan может быть глупое название и актерский состав второго уровня, но он почти наверняка попадет в несколько списков лучших боевиков 2021 года до конца года. .
В течение многих лет британское правительство использовало военизированную группировку «Черные лебеди» для подавления сопротивления в зарубежных странах. Когда на пленке виден геноцид, Джордж Клементс (Серкис) вынужден осудить лебедей, заручившись помощью оперативника спецназа Тома Бэкингема (Хьюэн) и других, чтобы тайно их уничтожить. Однако они быстро узнают, что лидер Лебедей Грейс Льюис (Роуз) выжила и планирует смертельную атаку на туннель под Ла-Маншем. Бэкингем застрял внизу со своей невестой Софи Харт (Джон-Кеймен) и должен устранить угрозу до того, как Лебеди или британское правительство сочтут потери пассажиров поезда приемлемыми.
За кулисами существует около четырех уровней политических интриг: от премьер-министра (Рэй Пантаки) до представителя Britgaz и наемного посредника между Джорджем Клементсом (Энди Серкис), майором SAS Биссетом (Ноэль Кларк) и офицерами SAS Декланом Смитом. (Том Хоппер, Дикон Тарли в «Игре престолов») и его приятель Том.
SAS: Rise of the Black Swan понравится всем, кто провел 1990-е годы в зоне Action-Adventure своего местного видеомагазина. В ДНК фильма много «В осаде» или «Решение исполнительной власти», а также продолжительная перестрелка в неправильном месте и в неподходящее время с участием зверя, созданного внешней политикой Запада. Большая часть фильма отказывается установить четкие эмоциональные ставки для зрителей, противопоставляя двух социопатов друг другу и добавляя третьего (Бэкингема Хьюэна, развивающегося убийцу, единственным гуманизирующим аспектом которого, кажется, является его огромное богатство) в середине.
Эти социопатические тенденции избавляют фильм от более традиционных сюжетных ритмов — по крайней мере, на время. Между вагонами безжалостно убивают мирных жителей, но режиссер Магнус Мартенс предпочитает не останавливаться на этих трагедиях, вместо этого подчеркивая профессиональную небрежность Тома и его противников, демонстрируя, как быстро они прорубают себе путь сквозь поезд. Между тем, Клементс Серкиса действует как смертоносная рука премьер-министра, отдавая приказы открыть огонь во многих случаях, не принимая во внимание побочный ущерб, который может возникнуть. Грейс говорит отцу: «Это правительство зависимо от того, что мы делаем для них, и ничто в SAS: Rise of the Black Swan не говорит об обратном.
Самой очевидной приманкой фильма являются Хьюэн, Роуз, Серкис и Хоппер, которые все используют свои сильные стороны как звезды боевиков на маленьком (и большом) экране. Роуз фантастична в роли плохого парня, демонстрируя ту же стремительную жестокость, которую она привнесла во второй фильм о Джоне Уике. Между тем, в игре Серкиса есть намек на Джона Хёрта, где актер использует значительную законную злую силу только с помощью величественных усов и бокала шампанского. Единственным настоящим неудачником является Джон-Кеймен, который, несмотря на то, что заслуживает прорывной роли, в SAS: Rise of the Black Swan, кажется, рассматривается исключительно как чудак на фоне растущей аморальности Бэкингема.
На самом деле, кажется, что здесь все стараются изо всех сил, кроме режиссера Магнуса Мартенса. Кажется, несмотря на то, что он проклят банальным сценарием, он все еще не может привнести чувство подлинности, юмора, волнения или драмы в боевик с отличной постановкой. САС: «Восстание черного лебедя» — это скорее телевизионный выпуск, чем фильм, и на каждом шагу он кажется некинематографичным — слишком чистым, слишком мягким и слишком дешевым, чтобы когда-либо сравниться с мальчишеской чванливостью книги.
В финальном акте большая демонстрация показывает, куда ушли все деньги (если не на зарплату Энди Серкиса). Тем не менее, время можно было бы потратить с большей пользой на доработку мелких деталей, пересмотр сценария и создание лучших ролей для всех актеров, которые заслуживают гораздо большего в своем резюме.
Но как только все части собраны, SAS: Rise of the Black Swan доставляет товар: Том вырубает террористов и спасает заложников глубоко внутри туннеля под Ла-Маншем, координируя свои действия со своими товарищами на другом конце и ведя переговоры со свирепым злодеем Роуз. SAS: Rise of the Black Swan берет все нужные аккорды примерно в течение часа в середине.
SAS: «Восстание Черного лебедя» на протяжении большей части своего времени кажется грядущим боевиком. Бывший солдат и самопровозглашенный социопат Макнаб похож на британского Тома Клэнси, и повествовательная адаптация Лоуренса Малкина кажется более правдоподобной, чем большинство триллеров.
Хьюэн превосходен в роли Джона Макклейна, которого SAS: Rise of the Black Swan тщательно изображает как солдата, извращенного насилием, а не в мире от психопата Роуз. Кульминационные сцены между ними почти достигают глубокого маленького момента, но оставляют ужасный привкус во рту.
Даже некоторые фантастические снимки Парижа и Майорки с дрона не могут искупить кульминационные эпизоды между Хьюэном и Джоном-Каменом, которые представляют собой чистый сентиментальный провал. Их достаточно, чтобы испортить то, что раньше было напряженным и волнующим боевиком, и склонить чашу весов для SAS: Rise of the Black Swan в минус после унылой кульминации между героем и злодеем.
Фильм короток из-за этого последнего ингредиента. SAS: Rise of the Black Swan изображает поле битвы безжалостных правительственных убийц на протяжении большей части своего существования. Тем не менее, Мартенс и сценарист Лоуренс Малкин, кажется, знают, что увидеть, как правительственные чиновники открывают огонь по толпе на публике, может быть трудно продать зрителям на утренниках. Бэкингема прощают — или, по крайней мере, оправдывают — в глазах его близких, и открытое осуждение военно-промышленного комплекса завершается ноткой беспилотного насилия, представленного как доблесть. Это не тот финал, на который мы надеялись, но в данном случае путешествие как бы компенсирует безопасный финал.