От Хрвое Милакович /9 сентября 2021 г.16 октября 2021 г. Дебют Даши Некрасовой содержит кинжалы, направленные на Джеффри Эпштейна, королевскую семью и любые чувствительные чувства зрителей, но он достаточно веселый и злой, чтобы пропустить его.
Существует узкая грань между хорошей концепцией и ужасной концепцией, реализованной с полной убежденностью, и «Страшный из Шестьдесят первого» танцует с безрассудной злобной энергией на этой грани. Смелый, мужественный, болезненно-юмористический дебютный фильм Даши Некрасовой основан на идее, которая, возможно, была создана как вызов или розыгрыш: две подруги переезжают в причудливо дешевую квартиру на Верхнем Ист-Сайде Манхэттена, которая, как выясняется, принадлежит покойному. педофила-миллиардера Джеффри Эпштейна, и в конечном итоге он был поражен его чрезвычайно ужасными флюидами. Как и следовало ожидать, хороший вкус здесь не при чем. Но под дерзкими провокациями фильма Некрасовой и радостно дешевым стилем фильмов категории B скрывается темная, кипящая ярость, это не шутка: это без фильтра или извинения, как размышление о жестоком обращении, которое сильные мужчины совершают без соответствующих последствий.
Излишне говорить, что коммерческие перспективы комедии ужасов с микробюджетом, основанной на заговоре педофилов, далеко не звездные. Тем не менее, ожидается, что The Scary of Sixty-First произведет фурор на фестивальной трассе после своего виртуального дебюта в берлинской боковой панели Encounters, привлекая достаточно внимания своим нажиманием кнопок, сиюминутным гневом и сатирой без священных коров, чтобы начать создание своего крошечного культа. Для Некрасовой, наиболее известной как соведущая столь же рискованного подкаста Red Scare, это дебют, который, помимо того, что он сейчас вызывает бурю эмоций, предлагает многое на будущее, подкрепляя свой громкий рот неряшливым кинематографическим талантом и истинным, преданным смыслом. жанра. Тропы джалло и грайндхауса сосуществуют в рамках мамблкора, с явными отсылками к Кубрику и (соответственно) Полански, добавленным для хорошей меры. Голос Некрасовой, напротив, мощно проникает сквозь всю эту референциальную какофонию.
Звучащие, роковые синтезаторы музыки Эли Кеслера с самого начала делают очевидным, что мы, по крайней мере частично, находимся в руках Дарио Ардженто, однако туманные линзы Kodak Хантера Зимни торгуют приглушенными тысячелетними красками — и Нью-Йорком, в который мы попали. чистая Лена Данхэм. Начинающая актриса Эдди (Бетси Браун) и ее подруга по колледжу Ноэль (Мэдлин Куинн, также соавтор сценария фильма) познакомились в разгар напряженной охоты за квартирой на Манхэттене, которая принесла маловероятную прибыль: просторный меблированный дуплекс на 61-й Восточной улице, который они не должны быть в состоянии позволить себе через миллион лет. Конечно, декор немного отвратный (что за зеркала на потолке?), а риелтор необычайно уклончив, когда спрашивает о чистке помещения. Но, эй, сделка есть сделка, так что барышни подписывают договор аренды, въезжают и празднуют свою фантастическую новую светскую жизнь.
Фаза медового месяца длится всего один день, так как новая обстановка делает соседей по комнате капризными и раздражительными друг с другом, а сон в первую ночь вызывает беспокойные сны. Тем временем при дальнейшем осмотре квартиры обнаруживаются человеческие царапины на стенах и выцветающие пятна крови на матрасе. Властная, неназванная гостья (Некрасова) утверждает, что знает, что происходит: под видом работы на риелтора она врывается и сообщает озадаченной Ноэль, что живет в одном из бывших домов вечеринок Эпштейна, где содержались молодые девушки. , изнасиловали и, возможно, умерли.
Непонятно, чего незнакомка надеется добиться своими любительскими исследованиями — она убеждена, что Эпштейна убили, но разве не большая часть интернета? — Ноэль, напротив, быстро втягивается в это. Вскоре между ними вспыхивает страстный роман; как секс в этой конкретной постели может быть возбуждающим, является одной из многих неразгаданных тайн здесь.
Адди, например, была бы обеспокоена этими событиями, если бы сама не переживала некоторые тревожные изменения: похоже, она была одержима духом (или, по крайней мере, предполагаемым духом) одной из подростков-жертв Эпштейна, проявляясь в беспорядочные, маниакальные вспышки незрелого сексуального выражения. Ее безмозглый любовник (восхитительно невозмутимый Марк Рапапорт) ошеломлен, когда ее рвет во время полового акта, но он ускользает невредимым:
Ее безумная мастурбация в символическом присутствии мужской власти, будь то у угрожающего входа в дом Эпштейна или перед дешевой святыней королевских артефактов принца Эндрю, изображена в самых абсурдных, откровенно оскорбительных моментах фильма. В такие моменты некоторые зрители могут разумно отключиться. Другие будут вознаграждены ужасной развязкой, в которой такая пародийная сексуальная эксплуатация контекстуализируется как предмет мужского желания, в то время как двусмысленная финальная игра элегантно отсылает к газлайтингу многих жертв в этой области.
Что касается юмора, то он такой же приятный и успокаивающий, как чистая доза скипидара. Тот факт, что мы вообще смеемся, — это дань безумному, почти артистически жестокому языку Некрасовой и Куинна, который, помимо других целей, жестоко ставит британскую королевскую семью на линию огня, благодаря чему самая последняя серия «Короны» выглядит как Букингемский дворец. PR-усилия.
Те возмущенные роялисты, которые обратились к Netflix с просьбой о предупреждении контента, могут быть удивлены страстным изображением Ноэль королевы Елизаветы II как взбалмошной старой [ругательство], которая организовала смерть Эпштейна, чтобы защитить имидж своей семьи: Смеетесь ли вы или задыхаетесь, такой онлайн-юмор необходим для работа, которая заставляет свою аудиторию задуматься о том, насколько мы коллективно защищаем привилегированных только из-за их положения. «Страшно шестьдесят первого», небольшой фильм, наполненный огромными, безрассудными бомбами, несомненно, вызовет ярость у некоторых людей — хотя, ухмыляясь, он советует, что любую ярость, направленную на него, лучше сосредоточить в другом месте.