От Хрвое Милакович /1 сентября 2021 г.1 сентября 2021 г. Шон Кинг О’Грейди создает клаустрофобный фильм ужасов, который обещает много, но не оправдывает ожиданий.
«Нам нужно что-то сделать», дебютный фильм Шона Кинга О’Грэйди, представляет собой картину ужасов, которую можно интерпретировать на двух разных уровнях, хотя ваш пробег может варьироваться в зависимости от того, какой из них вы выберете. Он включает в себя несколько увлекательных аспектов, но так и не находит способа собрать их вместе в удовлетворительную совокупность в качестве основной истории ужасов, даже с вспышками ужасной черной комедии, вкрапленными время от времени. С другой стороны, если операция рассматривается на более явном символическом уровне, она приобретает большую силу и эффективность.
Тем не менее, он имеет тенденцию терять свою опору, в основном, когда довольно мощная основная метафора уступает место менее увлекательным эпизодам насилия. В любом случае, он заканчивается на такой неуклюжей и неэффективной ноте, что у зрителей может сложиться впечатление, что их разыгрывали О’Грэйди и сценарист Макс Бут III. Ощущение, усиленное слишком подходящим выбором значимой музыкальной реплики в конце.
Фильм начинается темной и бурной ночью. Семья, состоящая из родителей Роберта (Пэт Хили) и Дайан (Винесса Шоу), их дочери-подростка Мелиссы (Сьерра МакКормик) и их младшего сына Бобби (Джон Джеймс Кронин), готовится спрятаться в большой ванной своего дома, чтобы переждать предупреждение о надвигающемся торнадо. Как мы быстро понимаем, буря снаружи ничто по сравнению с бурей внутри. Какие бы хорошие дни ни были в браке алкоголика и буйного Роберта и сытой по горло Дианы, они давно прошли. Мелисса больше всего на свете беспокоится о местонахождении своей возлюбленной Эми (Лизетт Алексис), с которой что-то случилось ранее в тот день.
Внезапно отключается электричество, раздается ужасный грохот, и когда буря проходит, кажется, что дерево упало прямо за единственную дверь ванной, которую теперь можно открыть не более чем на несколько дюймов. Теперь семья практически заключена в тюрьму, вся комната оформлена как бункер и ожидаемо отсутствует какая-либо мобильная связь. Неизбежно, никто не появляется, и по мере того, как часы превращаются в дни, смесь лихорадки в каюте и голода сводит всех на грань.
Что еще хуже, единственный контакт Мелиссы с внешним миром происходит в форме серии все более странных событий, которые подразумевают, что Что-то, что она и Эми сделали, может быть виновато во всем.
Я не уверен, как «Нам нужно что-то сделать» разыгрывается на странице, но я полагаю, что это может работать на каком-то фундаментальном уровне, когда все действия находятся в пределах мысленного взора читателя. Когда он представлен в более буквальном свете фильма, он гораздо менее успешен. Во-первых, родители изображаются в таких чрезмерных крайностях, что вы всегда знаете, что видите пару актеров, делающих крайний выбор, а не правдоподобную супружескую пару, разрывающую друг друга, потому что у них нет ничего другого. сделать. Подсюжет, касающийся Мелиссы и Эми и их возможных преступлений, представлен в виде последовательности воспоминаний, которые, кажется, взяты из другого фильма (название такого фильма, вероятно, будет означать спойлер), что слишком часто рассеивает напряжение, которое накапливалось в этом фильме. ванная комната.
Однако предположим, что вы подходите к этой истории на более символическом уровне, используя центральную ситуацию — запертость в замкнутом пространстве, из которой нелегко выбраться — как метафору того, как вы провели предыдущий год в тисках пандемии, которая заставила нас жить. в слишком близком окружении с близкими. В этом случае фильм, несомненно, более эффективен, и даже иногда чрезмерные актерские решения имеют больше смысла в этом контексте.
Однако эта метафора начинает проявляться в конце, и О’Грэйди и Бут III не могут довести ее до удовлетворительного завершения. Вместо этого в последние минуты кровь льется ручьем в надежде отвлечь зрителей от разочаровывающе двусмысленного финала фильма.
У We Need To Do Something есть несколько положительных качеств, о которых стоит упомянуть. Спектакли потрясающие (персонажи, изображенные Хили и Шоу, возможно, не имеют особого смысла, но они преданы своим ролям), и повсюду разбросаны замечательные моменты черного юмора (например, вид Роберта, жующего алкогольные подушечки). чтобы получить столь необходимое исправление). Есть также сенсационно эффективная последовательность скримеров, которая оказывается еще более изобретательной. Это также демонстрирует, что О’Грэйди может поставить картину, которая работает как драматически, так и символически, даже если на этот раз он этого не сделает.